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        纪录片讲到了敦煌石窟，看着熟悉的场景，祁余心里发了酸，尤其是镜头滑过一幅幅斑驳的壁画时，还有那些用来做展览的临摹画。

        当时他挺不理解盛棠的，做临摹工作远比做修复还折磨人，临摹是要将壁画原貌原封不动地复制出来，要做到1：1还原，这就要求画师不能有半点自己的发挥，岁月留在壁画上的痕迹，都要一一呈现。

        她是个天才画家，父亲也是着名画家，而且她年龄那么小怎么能坐得住呢？她说，祁余啊，我觉得你还是不大了解我，我这个人看着小，但心里住了个老人家，我就喜欢这种老气横秋的工作。

        你想想看，我要保留下来的是每个时期的壁画原貌，想想就牛啊这工作。还有，不是所有人都能进所有窟看所有的壁画吧？毕竟石窟的条件摆在那，我1：1还原了，就能让更多人看到敦煌壁画的模样。

        再后来，擅长数字修复领域的肖也在敦煌3D馆贡献了极大的力量，他就故意刺激盛棠，你看你看，大家可以进3D馆去看。

        盛棠嗤笑，能一样吗能一样吗？3D再真也是数字化的东西，我的，那是实物！实物！价值就跟敦煌里头的一样！

        祁余觉得，他们这几个，活得最通透最拎得清的，就只有盛棠。

        能肆意而为，又能很清楚自己要的是什么。

        祁余的眼眶竟酸了。

        目光始终落在纪录片上，还有出镜的几位老师，都是他熟得不能再熟的人。但这种出镜胡翔声从不参与，他觉得出一次镜太耽误时间，太繁琐，倒不如往窟里一钻来得踏实。

        院里就有领导劝说胡翔声，“老胡啊，你是领军人物，敦煌文化的宣传需要你，尤其是石窟文化。”

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