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        大家只会说他傻逼！

        “导演，”刘怡君看了看沈长林，问他：“为什么文艺片这么艰难，连一点排片都不给？”

        “主要还是不够出彩…”沈长林叹了口气：“吴天明导演名声很大，但导演水准也就那样！”

        《百鸟朝凤》，原时空，沈长林慕名看过，开头有一点侯孝贤的意思，大远景，人不动，静默，只有环境音，构图有些讲究，但往后就露了怯。

        这种散文式的叙事方式，其实对每个镜头和剧情的安排，更加讲究。

        吴导演将原著做了改动，将戏份集中在焦三爷的身上。

        原本也是为了汇集这一口气，但实际操作中，却未能平衡天鸣、焦三爷、师弟蓝玉的戏份，镜头也粗糙些，所以气散了，而且大西北农村题材，粗粝感不够，演出和讲白都书生气，普通话太出戏…

        导演借古喻今，却把意识过多的外露。匠心表达欠缺，优越感在那支金唢呐上流露太多了…

        顿了顿，沈长林接着道：“或许这一跪，《百鸟朝凤》有机会被院线增加排片了，有机会被大众接受喜爱了，有机会完成逆袭进入票房榜前列了，但是，那又怎样呢？未来的纪录中，细心的人会留意到，一切是从一次下跪开始的，你该说世界学会了尊重艺术，还是说世界懂得了同情艺术？”

        “我说个事，09年，许安华拍电影缺乏资金，找到她的朋友王景诉苦，王景拍着胸脯说我给你投，许安华惊诧道你也只是个导演而已这么多钱从哪里来，王说我自己拍个片赚来——然后，王景捣腾了《大内密探零零狗》，他把收入给了许安华，帮助她拍了《天水围的日与夜》和《天水围的夜与雾》。

        在任何一部电影史中，天水围两部曲的地位和价值都会十倍甚至百倍于《大内密探零零狗》，但现实是，如果没有后者，前者根本没有机会存在——这就是真相，吊诡的真相，合理的真相。”

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