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        “王先生，您对中华文化的理解实在是让我敬佩，以后还有希望能常来我这里坐坐，让我多多聆听教诲。”喜多郎深深为沈隆的文化功底所倾倒。

        “不敢当，和喜多郎先生的交流非常愉快，喜多郎先生对中国传统音乐的造诣也让我大开眼界。”沈隆再次谦虚地回答，其实他对喜多郎也很好奇。

        因为这个世界有名的作曲家并没有接受过正统的音乐教育，最早竟然不认识五线谱，都是利用自己的方式来记录曲谱，写出来的曲谱有些像图画，每次他写好了曲谱，还得有人帮忙翻译成五线谱才能交给乐团演奏，这实在是太有意思了。

        品茶结束，喜多郎邀请沈隆他们去参观自己的工作室，还给他们展示了自己收藏的乐器，其中不少都是中国的传统乐器。

        参观的过程中，沈隆瞅见有个商人模样的日本人正在会客厅里恭恭敬敬地等候着，于是说道，“您有客人的话就请去接待吧，不要耽误了正事。”

        “不用去管，是东映株式会社的人，他们现在正在筹划拍摄一部动画电影，想让我帮他们做配乐，我现在还要准备巡回演出，根本没时间操心这些。”喜多郎不在意地说道。

        “哦？是什么动画电影？”沈隆脑中灵xs63“日本的nhk电视台两年前制作了一部叫《丝绸之路》的纪录片，邀请喜多郎先生担任音乐制作，喜多郎先生因此推出了《丝绸之路1》和《丝绸之路2》两部作品集，然后喜多郎先生签约了美国的格芬唱片，他前段时间回到美国，从我这儿听了你那首《丝绸之路》，顿时大为赞赏，马上就让我请你过去和他聊一聊。”马友友将事情的缘由说了一遍。

        “喜多郎先生的《丝绸之路》系列我也听过，的确是不可多得的佳作，能和这样的大师见面，我当然是求之不得。”沈隆马上答应了下来，他原本以为马友友会率先把自己介绍给伯恩斯坦等西方音乐大师，没想到第一个却是喜多郎。

        不过放下电话一想，到也在情理之中，伯恩斯坦等人终究还是西方的音乐家，对中国传统音乐的认识不够深，而喜多郎才刚刚创作了《丝绸之路》系列不久，见到他拿出来的《丝绸之路》，肯定会产生兴趣。

        于是沈隆和郭燕收拾了一番，一起来到了喜多郎的工作室，见到了这位日本的音乐大师；喜多郎比王起明还小六岁，今年才二十九而已，却已经在西方音乐界闯出了不小的名声。

        1978年，作为的音乐人开始活动，发行第一枚唱片“天界”，这张唱片拉开了东方newage的序幕。

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