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        能写出优秀的短篇，说明你在文学创作上有天分；而能够完成一部引起轰动的长篇，则说明你已经具备了相当水准的文学创作能力，不管是文字驾驭能力，还是整体布局能力，长篇的要求都要比短篇严格的多。

        前面已经说了，自从改开之后，国内的作家们也在寻找着新的写作方式，《红高粱》的出现为他们打开了一扇新的大门，虽然加西亚-马尔克斯要到明年才会获奖，可魔幻现实主义在国内并非毫无影响力。

        魔幻现实主义的代表人物危地马拉作家米格尔安赫尔阿斯图里亚斯在1967年凭借《玉米人》已经得过诺奖；红色帝国作家布尔加科夫的《大师和玛格丽特》同样在国内流传，现在一些目光长远的文坛大佬已经看到了《红高粱》里所蕴含的旺盛生命力。

        他们意识到，魔幻现实主义天然符合中国文学的需求，如果能将将这种文学方式发扬光大，对国内文坛来说实属幸事。

        陕西作为国内历史最为悠久的省份，也拥有许多魔幻现实主义的素材，所以省里一些文坛前辈自然不肯错过这个人才，他们通过开会讨论决定，破格吸纳沈隆进入文联，成为专职创作员，让他可以专心创作。

        专职作家不用坐班，只要能拿出作品就行，还有一份工资可拿，社会地位也高，当初省里的知名老作家黑白去了黄原，田福军都得出面作陪。

        而且他们还会为你的创作提供各种便利，你想写官场文，却不了解官场流程，不要紧，我们给你安排个挂职，去xx县挂个副县长，在那儿待个半年就懂了，周梅森就曾经去某市挂职当过副秘书长，要不然他也写不出《人xs63把《黄土地》的剧本写完，沈隆就没必要继续呆在京城了，《红高粱》的剧本还早，张艺谋还需要时间的磨练才有把握完成这部作品。

        所以沈隆马上买了火车票准备回家，可到了省城却被留了下来，省文联的人找到他邀请他加入文联，成为专职作家。

        专职作家是官方称呼是文联文学艺术创作研究室的专职创作员，省文联是全额拨款事业单位，专职作家属于事业专技岗，是不折不扣的铁饭碗。

        建国之前作家都是靠稿费吃饭，要是陷入创作困难期那生活可就艰难了，建国后成立文联，设立专职创作员岗位，给这些作家发工资，为他们的创作提供各种便利，让他们可以安心进行文学创作。

        其实不只是文学界，在美术界、戏曲界等其他艺术部门，同样有专职创作员这个岗位，可以领着工资进行自己喜欢的创作，这在某种程度上解除了创作者们的后顾之忧，也诞生了一批优秀的作品。

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